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,大量公租房被转租,不但损害纳税人的利益,也使真正需要解决住房问题的家庭长期无房可租。除此之外,英国目前还有约6000名年薪10万英镑以上的高薪人士以低廉价格租住公租房。 英国内政部下属的国家反欺诈局称,英国每年为安置因欺诈占房而造成无房可租的家庭花费数十亿英镑,而这一数字还是建立在原先对欺诈率保守估计的基础上。 英国政府在2012年元旦宣布,鉴于目前大量公租房被转租以及高薪人士租住公租房的行为,政府今年将推动相应立法以根除这一漏洞。英国负责住房事务的国务大臣格兰特·沙普斯说:“英国对涉及数十亿英镑的住房欺诈问题视而不见太久了,今年联合政府决心结束这一‘丑闻’。为什么让年薪六位数的人享用政府补贴的廉价住房,而让真正需要帮助的人在候选名单中苦苦等待?” 根据英国社区与地方政府部1月中旬提交的征集意见稿,非法转租和骗租等公租房欺诈行为将被定为犯罪行为,违法者最高可被判处2年监禁,罚款最高可达5万英镑。这一提案的意见征集期为12周,此后将提交议会启动立法程序。 实际操作困难重重 要对公租房欺诈问题“动真格”绝非易事。潜在的庞大欺诈群体考验着英国政府规范公租房系统的决心。如果新提案得到通过,对公租房欺诈行为的调查取证、旷日持久的法庭审理、“移除”欺诈者等一系列法律程序和执法措施均需耗费大量人力和财力。 在对公租房欺诈问题的定性上,目前也存在一定灰色地带。一名从事旅游行业的女士利用工作之便,将自己的公租房转租给来英国短期旅游的游客,一般不超过一周;还有接待亲戚、朋友住宿,或是因求学、生病需要暂时离开便短期转租的公租户,这些行为难以完全定性为犯罪,而且非常具有隐蔽性。 因此,如果公租房欺诈被定为犯罪行为,英国政府在实际操作中还需要克服种种困难,公众也需要在保护个人隐私和进一步共享数据信息堵上法律漏洞之间做出艰难抉择。 一些分析人士不看好这一新政策。英国经济事务研究所副编辑主任理查德·威灵斯说:“新政策的思路是为等待分配公租房的人腾出房源,但它未能根除转租能够带来经济利益这一问题,而且在实际操作中有可能造成住房更加紧张,同时增加租户私人生活曝光度,抑制劳动力流动性等问题。” “虽然刑事处罚能够提高非法转租成本,从而减少此类行为,但这也意味着承租房客将不得不另谋住处,其中相当一部分会加入等候公租房的名单。”威灵斯说,“此外,考虑到许多地区等候公租房的人数众多,无法保证能够腾出足够数量的房屋。因为虽然不能够转租,许多公租户恐怕也不愿意放弃住房,宁愿自己住着或是空置,只是偶尔照看一下以维持租住权,所以打击转租有可能造成的结果是公租房空置比例增加。” 威灵斯对此给出的建议是应当解决廉价住房严重不足的根本问题,通过放宽计划管理体制和简化建设管理规定,鼓励私营部门参与建设廉价住房。 (骆珺) 英国的简易公寓 骆珺 (骆珺) 伦敦的房屋中介机构 据英国政府最新公布的数据,目前英格兰和威尔士共有约800万人生活在公租房中。申请英国的公租房门槛很低,只要年满18周岁(某些地区规定是16周岁),没有反社会行为,没有拖欠曾用公租房租金即可加入等候名单。但由于公众对房租十分优惠的公租房需求巨大,尤其在像伦敦这样人口密集、地价昂贵的地区,分配到公租房常常需要数年的等待。 考虑到公租房应当最先提供给最需要的人群,地方政府通常采用“评分体系”或“分组体系”划分优先等级。“评分体系”按照申请人自身情况计算,当前居住环境过于狭窄、在附近地区工作、因健康问题需要转移、无家可归等情况均可获加分,分数越高,在等候名单上的位置越靠前。“分组体系”与其类似,通常分为3级或5级,也是根据身体健康状况、家庭所需空间等情况分轻重缓急,没有紧急需求的普通人则依照申请时间先后进行分配。(新华) 新华网洛杉矶2月17日电 (记者钱彤 王军)国家副主席习近平当地时间17日晚结束对美国为期五天的正式访问,离开洛杉矶飞赴爱尔兰。 访美期间,习近平先后访问了华盛顿、艾奥瓦州和加利福尼亚州洛杉矶,会见了美国总统奥巴马,与美国副总统拜登举行了会谈,参加多场经贸活动,并广泛接触社会各界。 美国是习近平此次三国之行的第一站。他还将赴爱尔兰和土耳其进行访问。 蔡照波作品《古镇陶瓷》、《仁者寿》、《飞龙在天》、《双修》这些印石价值不菲,最高的那枚十多万元特邀嘉宾 周国城(广州市美术家协会主席、广东省书法家协会副主席、西泠印社理事)蔡照波(西泠印社社员、中国书法家协会会员、广东省政府文史研究馆馆员、南方电视台台长)梁晓庄(广东省文史馆书法院副院长、广东省书法家协会主席团成员、西泠印社社员)嘉宾主持 赵利平(收藏家、资深艺术评论人)梁晓庄作品 《人有幽怀爱深夜》周国城作品《修已》周国城作品《厚德载物》周国城作品《厚德载物》边款 本版文/图 羊城晚报记者 许悦 实习生 凌越 自2008年北京奥运会采用中国印作为会徽以来,印章这一古老的篆刻艺术,在最近几年又绽放出了耀眼的光芒。方寸之地融合各类艺术于一体的印章,凭着其自身材质、印文篆刻、金石韵味等独具的魅力,正成为许多先知先觉的收藏家的新宠。 广东的篆刻艺术,在民国时期最为灿烂,后来因为历史的原因出现断层,虽然近几年有了长足进步,但已无法与江、浙一脉平肩。又因篆刻欣赏水平要求较高,印石价格暴涨,印章资源有限,广东的印章收藏队伍同样很弱小。 看好印章的广阔收藏前景,在浙江,现在已经有很多人系统地收藏印章。但在广州,之前一次拍卖会鲜有地搜罗了一批印章集中亮相,43件拍品最终却仅有1件以接近底价成交,让不少行家大叹“老广不识货”。再加上篆刻之于书画作品的重要性,受邀嘉宾在谈及印章的时候均表示,篆刻必须被提到新的高度重新审视。 谈历史 广东篆刻民国时期最灿烂 赵利平:根据我对篆刻艺术的理解,以前有一段时期,广东的篆刻艺术是很发达的,甚至影响到港澳、东南亚地区,但现在让我数数广东的篆刻家,却数不出多少位来了。 梁晓庄:岭南印章可以从秦汉玺印说起,尤其是西汉南越王墓出土的印章,对于岭南印学的研究,甚至在中国印章史上都可写下重要的一章。到了明代,岭南文化的发展已是大盛,明末的岭南印坛虽然不能与江、浙流派争雄,但随着本地文化艺术渐趋繁荣,兴盛的篆刻艺术风气也渐渐蔓延到岭南地区,其中不乏治印的高手。到了清中叶,考据之学以及文字、金石学蔚然成风。鸦片战争后,岭南文化由于独特的地域环境和文化传统,获得了极大的发展。岭南篆刻也从继承传统的基础上,形成了师古而不泥古、出新求变的探索精神。 晚清时候,安徽篆刻大师黄牧甫来广州,给当时的广东印坛带来了极大的影响,以至繁衍成一个新的篆刻流派“黟山派”,又称“粤派”。牧甫在广州生活了18年之久,篆刻形成清峻雅逸的风格,别开生面,蔚成大家,与吴昌硕在晚清印坛上堪称一时瑜亮。由于他的印风在岭南声誉极高,故而学习他的广东印人有刘庆崧、李茗柯、易大厂、邓尔雅、冯师韩、陈融、欧梦良、刘玉林、容肇祖、余仲嘉、张祥凝、冯衍锷等。到了民国时期,广东的篆刻艺术最为灿烂,易大厂、李茗柯、邓尔雅、简经纶在继承牧甫印学思想后变化发展,成为民国时期出新的大家。自此广东印坛以崭新的面貌,崛起于近代的中国印坛。 蔡照波:我留意到,广东在民国时期的篆刻大师,都在日本留学过,在上海工作过,这是一个非常明显的特点,他们突破了岭南的地域概念,在艺术上兼容并蓄,跟同时期的岭南画派一样,都代表着当时的时代精神。 赵利平:当时很多篆刻家还到香港、澳门开班授课,影响甚至远至东南亚。 梁晓庄:当代岭南印坛颇有影响的印人,一部分为国内的篆刻家,如容庚、商承祚、秦咢生、吴子复、黄文宽、张大经等。另一部分就是定居香港的印人,如冯康侯、罗叔重、丁衍庸、陈语山、卢鼎公等。他们的印风各有特点,对当代篆刻艺术发展影响甚大。如定居香港的印人冯康侯,曾在港组织“南天印社”,推动当地印学的发展。但后来有一段时期,广东的篆刻艺术出现了断层,文革时期培养出的篆刻家,知名的本来就少,后来有些又出国了,所以上世纪80-90年代广东的篆刻就处在低潮期,而北京和江浙就传承得比较好。到了最近十年,广东印坛因为多了很多外地新生力量加入,本地也开始重视起来,篆刻艺术又得到了一定的发展。现在在广东,已经有13位西泠印社的社员,当中6位就是外地来的。以前全国书法篆刻展览上,每次篆刻入选只有一两个广东人,现在广东人入选的比例也明显提高了,都能达到展览中的中等水平了。 周国城:回顾历史,广东失去了很多进一步发展的好机会。好像容庚、商承祚,他们都是当时著名的文字学家。他们对古文字的研究,比许多篆刻家还深刻。但是,他们却没有很多的篆刻作品流世,也没有培养出一大批篆刻家来。这点在浙江却不一样,例如王福安,他有几万枚章留世,所以后世说篆刻家,肯定首推王福安,也直接奠定了浙江在篆刻界的地位。所以说,地域的学术领头人很重要,作为西泠印社的理事,我有责任推动广东篆刻艺术的发展。今年我打算办一个穗港澳台地区的西泠印社社员的大型展览 ,还打算在广东办一个印社,这个想法得到了西泠印社的支持。 谈篆刻 肯定会有大发展 赵利平:印章集印面篆刻美、印钮雕刻美以及印材美“三美”于一身。历史上,诗、书、画、印并驾齐驱,被誉为中华民族文化的“四绝”,是中国文人墨客追求的最高艺术境界。然而,早些年间,由于人们对其内涵与价值认识不足,印章的价值也被埋没。现在我们重新审视印章,有必要先让大家认识到篆刻艺术的独特魅力。 周国城:诗、书、画、印当中,印是最难懂的,加上专门从事创作的人较少,印又是最稀有也是人们最陌生的。篆刻应该是一门独立的艺术,如今那些画坛的高峰,如齐白石、吴昌硕,傅抱石,黄宾虹等,他们同时也是篆刻大家。以吴昌硕为例,他学画其实很晚。受其父亲影响,吴昌硕从小学的是书法和篆刻,他后来的画为什么能画得那么好,主要一个原因就是因为他能以书法和篆刻入画。篆刻如同铁笔,所刻线条与毛笔写出来的不一样,吴昌硕将篆刻、书法的精髓融汇到绘画当中,所以能独树一帜。画家如此,书法家也一样。书法家如果不学篆刻,书法永远没法写出“金石气”,只有形,没有神。古人总结诗、书、画、印是一体,是非常有道理的。一个画家如果既不懂书法,又不懂篆刻,一段时间之后,必然会被历史淘汰。要像齐白石、吴昌硕成为一个有综合能力的艺术大家,必须在篆刻上下苦功夫。 赵利平:但我发现,现在很多书画家都不懂篆刻。有的画家,用的印章实在太差了,而且不会用章,到处乱盖,把整幅画都给破坏了。还有一些收藏家,自己也刻个藏印,多好多贵的画都盖个自己的章下去,又盖得不好,破坏了整幅画的美感。珍贵作品的协调与平衡被破坏了,让人看了好心疼。 周国城:古代的大藏家,都会有个闲章,例如乾隆皇帝,在他喜欢的画上都盖个章。盖得好的话,能够起到画龙点睛的作用,但现在很多人不懂,胡乱盖章。一些书画家对印章也不讲究。虽然说篆刻是一门独立的艺术,但书画作品中的篆刻艺术最终还是要通过与书画作品的完美结合展现其艺术魅力。一幅画能够生情,印章运用得恰到好处,才能起到画龙点睛的作用。现在有些画家十年不换一个章,其实画的档次上去了,印章的水平也要跟上。好的书画作品如果少了一个好的印章,肯定会逊色很多。从另一角度看,如果书画家都不重视,篆刻艺术也很难有大发展。 蔡照波:我留意到,最近几年,篆刻艺术的地位已经慢慢升上来了。特别是2008年北京奥运会采用中国印作为会徽,把篆刻这门小众艺术推到了大众面前,使得篆刻艺术得以在国人、世界面前绽放异彩。不仅如此,2009年“中国篆刻”成功入选2009年《人类非物质文化遗产代表作名录》,西泠印社纳入世界视野,说明篆刻艺术已经得到了大众的承认,我相信接下来,篆刻这一脉肯定会得到大发展。 谈市场 方寸印章成就大市场 赵利平:现在很多收藏者只把印章作为辨别书画真伪的一个特征,而不是从艺术的高度分门别类地予以研究,真正懂印章的人还是不多。加之篆刻本身不同于大众艺术,其社会普及面不如书画等收藏。因此,如何能够明明白白地收藏印章绝非一件易事。 蔡照波:篆刻艺术很传统,刻到极致,懂的人的确很少。我觉得看一枚印章的好坏,最重要的是要看得出有才情,有人文情怀在内,没有这个,再工整也不行, 冰上曲棍球12怎么进游戏
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